ハイニヘンの『通奏低音奏法』、編集作業もようやく峠を越しました。
今年の秋の刊行を予定していましたが、諸般の事情で、来年の年頭の発売と致しました。
刊行を心待ちにして下さっている方々には、誠に申し訳ない次第ですが、どうぞご容赦ください。

諸般の事情の一つに、ハイニヘンの原著そのものが、多数の譜例も含めて誤植がたいへん多く、修正のために予想以上に手間取ったことがあります。

そしてもう一つは、解説・付録・人名索引等、本編以外の比重の大きい翻訳書のため、「全訳」の部分を推敲し磨きあげる過程で、それと連動して、解説や付録の内容・表記も見直していく必要がありました。最終的に、総頁324ページのうち「全訳」は220ページ、その他はすべて久保田慶一先生の編・著で、まさに労作の名にふさわしい本です。

誤植について、ハイニヘンの名誉のためにひとこと。
彼は弱冠28歳でこの本を出版していますが、ハンブルクのベンジャミン・シラーという出版者からの依頼を受けての執筆だったようで、それはハイニヘンがザクセン選帝侯の宮廷楽長（ドレスデン）になる前後のこと。就任後ほどなくイタリアに赴き、そこで数年を過ごすことになったため、おそらく、書き上げた原稿をシラーに託してイタリアに旅立ち、著者校正はできないまま出版されたものと想像されます。彼の生涯でもいちばんの環境激変、多忙な時期だったと思われ、無理からぬことと感じます。

ちなみに出版者シラーは、ハイニヘンのこの本の２年後にマッテゾンの『新設のオルケストラ』を出版しています。シラーをはじめ、数多の出版者が音楽史で果たした役割に思いを馳せ、共感と興味をかきたてられます。（誤植が多いのは遺憾ではありますが、ただこの本の場合、著者校正のないまま出版しなければならなかった編集者にも、同情の余地が多分にあります。そのくらいハードルの高い、音楽家ならではの、演奏現場に即した内容だからです。）

諸般の事情の三つめは（言い訳がましいですが、まだ続きがあります）、この翻訳書には、実は２冊分の内容が込められることになったから、です。

ハイニヘンはおそらく、短期間で書き上げて（？）誤植が多く残ってしまった自分の初めての著作に対し、忸怩たる思いを抱き続けたにちがいありません。後年、この本の増補改訂版とも言える『作曲における通奏低音』を、今度は自費出版しています。それは彼が46歳で早世する前年のことで、もしかしたら体調も悪いなか、なんとしても出版したいと命を削るようにして執筆・校正をしたのかもしれません。

実はハイニヘンの「主著」として後世に名高いのはこちらの方なのですが、しかし、1,000ページに迫る大著を邦訳出版するのは現実問題として難しい。そこで、前著の『新しい通奏低音奏法』のほうをプロトタイプと捉え、まずはハイニヘンという人物と音楽論を知ってもらうことを主眼に翻訳出版をしようということになりました。

ただし、後年の著作でどのような増補改訂が為されたのかは誰しもが興味を持つところ。そこで、久保田先生が「解説」の多くを費やして1711年版と1728年版を比較検討し、増補改訂のポイントを整理して、ハイニヘンの音楽観の変化を明瞭に示して下さることになりました。2冊分の内容が込められることになった、というのはそういうわけです。

「付録」には、ハイニヘンが２冊の著作で実例として取りあげた、２曲のカンタータ（チェザリーニとアレッサンドロ・スカルラッティ）を全曲、掲載しています。ハイニヘンの指示に基づいて、チェンバロ奏者の平野智美さんが、さらに創意を加えてリアリゼーションして下さった楽譜です。特にスカルラッティのほうは名曲！だそうです。ぜひ、実際に弾いてみてください。