組版（くみはん）は、レイアウトと言い換えてもいいかもしれない。
本（もちろん紙の本）では、とても大事なものです。

このところちょっと忙しすぎて、デザイナーに組版をお願いすることが増えた。
でも『夢の声を聴く』では久しぶりに自分で組指定。印刷所のオペレーターさんのお世話になりました。

この本は、カウンセラーとクライエントの対話が鍵になる。
話をしているうちに、お互いに思いがけない気づきがあったり、対話がすこし停滞したり。
話しながら思いめぐらす「時間」の豊かさを、表現したいと思った。

そして著者、藤崎亜矢子さんの温かく寄り添う声。
その響きも、活字で表現したい。

選んだのは、少しふっくらとしたアンティークな書体「筑紫Aオールド明朝Pr6N」、太さは「R」。
文字サイズは14Ｑ、39字詰め、15行。

学術書の場合は、文字は小さめ、字送りも少し詰めることが多い。
一つ一つの文章のポイントを明確に、テンポよく読み進められるよう、本文の版面（はんづら）も、ぱっと見て引き締まった印象を与えるようにする。

でもこの本は、対話の間まや呼吸が大切。字間は詰めず「ベタ送り」にした。
行間もゆったり、でも集中が途切れないような間隔を。

並行して、四六判（しろくばん：縦188×横128ミリ）の紙面に、どのように本文の版面を配置するかを考える。
ノンブル（ページ番号）や柱（はしら：ノンブルのそばに置く章見出しなど）の位置も勘案して……

わたしの組指定の作業には、電卓が欠かせません。

14Ｑベタで39字詰めなら、版面の天地（縦）サイズは137ミリ。
15行で行送り25.5Ｈに設定したので、左右は93ミリ（この算出には、ちょっとコツがあります）。

ページの下に余白を入れたいので、版面の上端は天から19ミリ。
ノド（綴じてある方）にはゆとりをもたせないと読みにくいので、小口（こぐち：ページをめくる側）から18ミリに配置すると決める。

原稿を読み、著者といろいろやりとりするなかで、この原稿の特徴、著者の人柄、この本で伝えたいこと、目指す未来を思いめぐらし、どういう形が最良か、さぐっていく。
この本が最もその著者らしい本になるように。
将来、出版して良かったとしみじみ思ってもらえるように。

モノとしての本は、文章と、造本ぞうほんの工夫が響き合う、一つのアートだと思っている。

燃やせば簡単に灰になってしまうアートだけど、私はその潔さが気に入っています。

本のもう一つの魅力、装幀そうていと装画そうがについては、またあらためて。

『夢の声を聴く』（道和書院）

藤崎亜矢子さんの note「リリコイ＠ハワイ」

書体見本（参考まで！）
筑紫Aオールド明朝 Pr6N（Monotype LETS）